南方车站的聚会7.4

用户评论

• 来自网友【express999】的评论说实话，看完本片我不知道它和《白日焰火》有多大区别，同样是没有蛇蝎美人的黑色电影，甚至女主角还是桂纶镁。不过，周泽农的设定与张自力确实有区别。体制外的周泽农是刚刚出狱的盗窃团伙头目，行为错误（盗窃、负罪流窜）而本性“善良”（对兄弟对女人都是有情有义），不像一心回归体制内的张自力是个道貌岸然、假公济私的主儿。而刘爱爱基本延续了吴志贞的设定，是生活所迫出卖色相、又被错误的爱情冲昏头脑的可怜女人。醉翁之意不在酒，拨开“暴力美学”、“关注边缘人群”、“黑色幽默”的标签迷雾，本片分明是为九十年代的严打对象“击鼓鸣冤”嘛！放着那么多穷凶极恶的歹徒不抓，偏偏重金悬赏一个“误杀”警察的周泽农？周泽农为了倒腾赏金给老婆，与陪泳女抱团取暖，此等好男儿怎么就成了通缉犯？而击毙他的警察还不忘与尸体自拍，真是毫无人性……刁亦男通过捏造一个奇特的冤错个例，进而质疑严打政策的正当性，顺带加深国际社会对男盗女娼的“丑陋中国”的刻板印象，怎么不算一种投西方电影节所好的路径依赖呢？
• 来自网友【诤友】的评论“野鹅塘”Wild Goose Lake是《南方车站的聚会》的英文片名，相较于国内的片名，我更喜欢这个名字。因为“聚会”总是有人的刻意为之，无论悲喜，总会有邀约、有奔赴，缺少了一方就不成立，而人的主观因素又影响着聚会的时间、地点、进程，以及人们的尽兴与否。而以“野鹅塘”这一地名作为片名，反应的更多是在其中生存的人们的生活状态，类似的还有《龙须沟》、《芙蓉镇》、《卡萨布兰卡》等，在特定的地点或者环境中，事情的发展和推动受人左右的因素更少，正是因为在这个地方，一切的发生才会合理、才会自然、才有逻辑，否则就是荒谬的、无法理解的。回归到“野鹅塘”，体现了农耕文明与工业文明的冲突，在外界的社会文明扑面而来的时候，这只野鹅硕大的身躯、乌黑的羽翼，慌乱的拍打，刺耳的尖叫，才会让人察觉和体会。片中“野鹅塘”是城市化进程中的城中村，在地图上都没有位置的法外飞地，也是“九龙治水、水患难除”的社会治理失败之地。其中聚集了各色各样的小人物，有扒手、强盗、陪泳女、流氓，其中不乏亡命之徒；有小作坊、小手工、小工厂，当然也有暴力的拆迁队。他们是社会底层人员，生存在这里是奢侈品，他们拼了命也只是为了点滴的生存空间。所以，这里也是法律的禁区，犯罪频发。剧中在黄毛打伤了猫耳后马哥说的“不是一村也是一乡”，反映了好勇斗狠的底层逻辑，谁拳头硬就听谁的，好比三四十年前在很多地区都发生过的械斗一样，是普遍现象。在这里往往许多事情最后都会诉诸暴力。扒手的地盘分配不均就打一架，陪泳女时刻要担心被强暴的风险。甚至最后发展成“你搞我，我就搞死你”的亡命形态。猫耳被射伤，黄毛被斩首，周泽农在雨中不辨对方就开枪射击并误杀警察......在野鹅塘，一切的暴力都起源于微末。周泽农被通缉后计划让妻子杨舒俊举报自己并获得30万元赏金，展现了为数不多的人性光芒，而他自从被通缉后，就成了人人渴望的“唐僧肉”，也因为身处这样的环境，周泽农才会一次次的追问张爱爱“我凭什么相信你？”周泽农与张爱爱的相遇，如果说“聚会”指的是他们两个倒也无可厚非。本以为会像《离开拉斯维加斯》中的干柴烈火、相互救赎，实则确是在相互试探。也因为在野鹅塘，多方势力的角逐下，预想的举报方式没有实现，以至于在最后周泽农在面馆等待被捕的时刻，反而很平静。这里说一下以刘队为代表的警察在本片中的定位，很矛盾。就像刘队清楚地知道野鹅塘的情况，但也无可奈何，或者默认情况的发生，如果不是被射杀的是警员，估计也不会对野鹅塘开展地毯式的围捕，这与他在片中的一句话不谋而合“都想管，但是都管不好”，仅凭警察的力量恐怕杯水车薪。片尾，张爱爱与杨舒俊一步步走向“野鹅塘”，刘队敏锐的发现了其中的异样，也洞察了其中的交易。在点烟一支烟后，选择默默离开，或许他心里也有一个声音“野鹅塘的事，就留在野鹅塘吧！”