猎人们7.3

用户评论

• 来自网友【罗宾汉】的评论奥地利导演尤里西·塞德尔素来以冷眼旁观的姿态和极具争议的题材而著称，从一举成名的《狗日子》到享誉影坛的“天堂爱”三部曲，他的选材相当极端，被认为是在“用毫不规避的开放视角来描绘社会中的孤独者、丑陋者、局外人和怪胎” 。不论是虚构的剧情片，还是纪录片，他的作品总会给观众带来各种不安与震惊，相信是他捕捉到人性的本性使然。看过他2014年《地下室》的影迷绝对有深刻的感受，那是一部用猎奇的眼光去挖掘一个小众群体的病态嗜好的纪录片。如果说在地下室玩性虐游戏顶多在道德上令人反感的话，那么这部描写远赴非洲度假兼捕杀动物的纪录片《猎人们》则简直令人发指，远远超出让人容忍的程度。导演跟拍了一些从德国、奥地利前往非洲纳米比亚进行狩猎旅行的游客，记录下他们从埋伏到射杀动物的整个过程。导演全程不介入，而让他们在镜头前亲身表白，讲述他们对狩猎的看法，以及这种行为给他们带来的体验。从他们口中流露出充满无知与傲慢的话语中，影片冷静地刻画出一个隐秘的群体：以捕杀取乐的欧洲白人富有阶级。如果说狩猎前在镜头前自述的话语最多反映出这个群体的阶级地位与白人的傲慢姿态，那么更令人不寒而栗的是捕猎成功后，猎人们在死去的猎物前摆姿势拍照的一刻，彻底将他们骨子里嗜血的基因暴露无遗，这种兽性行为无异于战争里军人士兵对平民百姓的残酷暴行。当这些漂亮的动物生灵在枪声后倒地，失去灵动活跃的姿态，最终成为猎人们用以炫耀的标本的过程，我们体味到这远不止是一部倡导保护动物的纪录片。导演塞德尔的视野更为广阔，从这个小众群体的病态展示延伸至当地非洲人，赤裸裸暴露出这种狩猎行业赖以存活的利益链条。非洲依然要依靠欧洲人来扶持经济，从动物价目表上的数字可见一斑，而猎杀后处理动物尸体的脏活尤其恶心，却不见白人踪影，全让当地黑人接手，变相解决了当地的就业劳动力问题。影片进一步揭开了贫富悬殊、隐性种族问题，以及殖民主义等引人深思的话题。尽管没有插入白人对非洲殖民统治的档案画面，但是这些狩猎者的行为不断勾起非洲人饱受欧洲殖民者侵略剥削的历史。那些死在枪口下的猎物也逐渐成为了一种隐喻，它们与非洲土地上的黑人具有同样悲惨的命运，同样遭受着白人的残害与剥削。尽管时代变迁，非洲早已脱离了欧洲殖民统治，但是这片土地上的殖民主义仍旧阴魂不散；在某种程度上，欧洲人的捕猎假期就是殖民主义的延续。在导演沉默不语的纪录画面来看，欧洲白人始终带有原罪，血腥残忍的狩猎行为无异于当年的殖民统治。从一个更宏大的层面来看，导演对这些带有原罪的欧洲白人的描绘只不过放大了人类中阴暗丑陋的一面，从根本上来看，人类与野生动物一直是对立存在的。这部不动声色的纪录片终于呈现出人类种族学的意义，通过描绘人类对待野生动物的种种态度（镜头前自述、野外捕猎过程、处理动物尸体），刻画出人类与生俱来的野蛮与嗜血基因，用影片的一句台词作总结：人类真是个残忍的物种。
• 来自网友【salonbus】的评论森林大帝