蒂尔7.4

用户评论

• 来自网友【几何乡】的评论丹妮尔·戴德怀勒在池娜叶·楚库对父母奉献的研究中给出了一个有节制的情感大师班。有些电影的卖点很简单:最主要的是社会历史片。像蒂尔这样的地方就难得多了，每一件赏心悦目的服装都有可怕的双面刃。池娜叶这部震撼人心的电影充满了美国20世纪50年代的光鲜外表。这里有质朴的百货商店，剪裁考究，还有迪兹·吉莱斯皮(Dizzy Gillespie)的快乐爵士乐。但主题是一个悲剧的深渊:1955年，芝加哥14岁黑人埃米特·蒂尔(Emmett Till)在密西西比州探亲时遭到种族主义谋杀，遭到折磨和杀害。他被虐待的尸体的照片加速了民权运动的进程。然而，也有他早期的照片，一个笑容满面的男孩的快照，楚克武决定我们也会知道。在年轻演员贾林·霍尔出现的那一刻，你就看到了他，一个快乐、衣冠楚楚的城市孩子。他母亲玛米(丹妮尔·戴德维勒饰)的眼神很容易读懂:充满了爱、骄傲和对他即将到来的南方之旅的内心不安。这个表情支撑着接下来的一切。蒂尔一家在芝加哥的中产阶级生活也是如此，玛米在打字池工作，埃米特跟着广告歌曲唱歌。在这方面，美国的资本主义允许了某种程度的进步，尽管存在深刻的缺陷。(那些熠熠生辉的百货商店其实并没有这么开明。)但玛米告诉儿子，他要去另一个美国了。蒂尔的时间是可以预测的。在它重现历史65年后，2020年8月，它终于开了绿灯。那年五月，乔治·弗洛伊德去世了。在那之前有多少高管通过了考试?毕竟，这条弧线与电影公司提供的令人安心的赎回的舒适区相去甚远。(没有人因谋杀而被定罪。)现在，电影的黑暗魅力萦绕着这个故事。在芝加哥，那些可爱的表面让人想起好莱坞伟大的道格拉斯·瑟克(Douglas Sirk)，他在20世纪50年代的情节剧揭开了痛苦的社会真相。在密西西比州，眼花缭乱的埃米特给了一位成年白人女性那个时代最高的赞美。他说她看起来像个电影明星。然后他吹口哨。这名名叫卡罗琳·布莱恩特(卡罗琳·贝内特饰)的女子后来在法庭上说，他对她进行了性威胁。到那时他已经死了。谋杀没有被展示出来。楚库对银幕上的东西一丝不苟。我们确实看到埃米特在夜里被绑架，一个男孩被男人抓走，就像一个未来被可怕的过去偷走了。之后，焦点变成了他的母亲。即使被失败击垮，她还是做出了一个关键的决定。她的儿子将举行开棺葬礼，以表明种族主义将我们引向何方。全世界都会看到这些照片。楚库给了我们一个大师级的有节制的情感。在被指控谋杀她儿子的人的审判中，她微小的，巨大的克制的闪烁。看过电影中法庭场景的观众可能会期待法律的公正。玛米·蒂尔没有。楚库向制片厂展示了如何在不减少重力的情况下讲述这个故事。她的电影研究了父母的奉献精神，以及即使在一个不适合这样做的制度下，也需要识别负罪感。在这个充斥着炫目的电影庆祝电影本身的颁奖季之前，《蒂尔》表彰了更重要的东西:讲述真相的电影的力量。
• 来自网友【兰一】的评论博不是个讨人喜欢的孩子，玛米也不是个讨喜的妈妈，电影中他们的关系表现的甚至有点畸形，但博罪不至此，玛米令人敬佩。故事开始得莫名其妙且神经质，密西西比是什么非去不可的地方么？玛米严重的焦虑不像是担心孩子去南方的安全问题，更像是单纯的分离焦虑。玛米前期的强硬和过度反应还可以说是在特殊环境中一个自强自立黑人女性必不可少的盔甲，但得知博死后，对同为黑人的表哥颐指气使实在是让人不太能明白她底气在哪。固然，刻画她的强硬为她选择直面媒体、为博举办开棺葬礼、去法庭作证等做了铺垫，但并不自然，还有些刻板印象。电影名字虽然叫蒂尔，但主角是玛米，对玛米的内心的刻画有些不足，不仅仅是她的痛苦，还有她的挣扎。时代背景的呈现也有些不足，似乎主创并不太想强调这个。南北方黑人处境的差异淹没在“城里小孩都不知道身上的衣服哪里来的”这种轻巧的表诉中了。博，14岁的男孩子，电影和演员处理得有些混乱，如果不是明确说明是看不出这孩子年龄的，跟着电视唱歌那里表现的过于幼稚……而在南方对白人女性吹口哨，试图搭讪等又回到了一个青春期的男孩子形象。摸不着头脑。细节上，玛米寻求帮助时被反复询问孩子父亲和她的婚姻问题，法庭前小男孩使用玩具枪对玛米开枪，玛米单独查看到博尸体那段哭戏等挺不错的。电影结尾说2022年反私刑法案才通过。令人唏嘘。注：看得时候不免会有或许博真的对白女做了更冒犯的事。当然，即使法庭上白女说得实话，我们依然反对私刑，尤其反对私刑后不用付出代价。毕竟，虽然我爱蝙蝠侠但我可不想生活在哥谭。只是，假设是真的，电影明白的将博未被第三人见证的冒犯行为确定为“你长得像明星”，是不是主创创作上偷懒取巧了呢？