飞跃巅峰2 トップをねらえ2!8.8

用户评论

• 来自网友【豆友mvFulG9yZQ】的评论 也许在严格意义上这并不是福柯理论的运用场景，但一些值得注意的桥段仍然激发了该兴趣。米歇尔·福柯是当代法国著名的哲学家和社会思想家。通过在具体的历史中考古，他开掘出许多富有冲击性的理论。而若不是最近做完了《规训与惩罚》的梳理工作，想必是难以将这二者联系起来吧。一、作为过失犯的Topless 在福柯的语境下，过失犯的表意即为因环境恶劣或性格缺陷而有犯罪倾向的人。但实际上，这是一整套的规训技术所造就的。尽管其目的强求所有人的整齐划一，但它也行使分殊的功能，导致个体差异性的显现，然后再区分对待。他们被置于法律机制的中心，与其它非法活动相分离，并被用来对付其它非法活动——作为权力—知识关系的对象与后果，他们既固执，又驯顺。 剧中的Topless们，虽然身肩保护大家，拯救地球的重任，作为民众的英雄，但在进行例行审讯时，女主依然被带上了手铐。表面上称军舰难以承受损失，实则反映出了国家机关对他们的态度：不信任。 尽管他们能力强大，能够有效地化解“宇宙怪兽”的危机，但终究只不过是需要额外在意的不安因素罢了。作为工具，他们召之即来，挥之即去。当能力消退后，他们就从这个规训机构被转交给其它规训机构。而伤痕累累、世代传承的Buster Machine则显示了权力对“肉体”永无止境的征服的痕迹。二、权力—知识关系的运作案例 泰坦一战后，Topless纷纷被弃置，国家机关、法律机制与人文科学联袂出演，上演了对其的联合“绞杀”。 人文科学为司法权力提供了合理性、自然性的认可，而后者又给予前者以合法性。作为二者连接枢纽的“监狱连续统一体”则检查、用教养技术规范Topless：医护视察、限制行动、使用矫正装置。被知识、各种技术客体化的Topless身上有一个完整的认识领域，这也是权力进行干预的一系列位点。而其个人情感、主体感受、欲望则往往被忽略，只能“内部消化”——它们被排斥在权力机制之外，甚至象征秩序之外，但同时也显示着主体“不可压抑性”的必然回归与反抗。 ——————————————————————————————————— 尽管本片以相当主观唯心的表现手法描述了一个少女们联手拯救世界的热血、浪漫故事，但现代生命政治却依然巧妙地混入其中，难以察觉。它与前后剧情的衔接是如此的流畅，甚至显得该要素的缺失反而才是不正常的，但这毕竟就是我们习以为常的现代生活。 最后还是说说动画本身吧，人设、作画这些都挺好，但角色的转变确实有些不自然。明明上一秒还在争执，下一秒又自顾自的揭露创伤，或者情绪一顿输出然后和解，就好像是导演在背后“逼迫”角色成长：拉尔克，你也不想诺诺XX吧。要是能做成十一二集的TV该多好。
• 来自网友【年糕白】的评论确实是现在日本动画的风格,集合了萌的所有元素~~感觉有点gl..... 本人可能更喜欢第一部吧~~!尽管第二部制作精良..